编辑手记：

书接上回，上期小编整理的云知光创始人&CEO 曹传双先生在拓光旅城论坛上发表的演讲内容——《市场发展趋势和全案灯光设计转型》关于照明市场照明趋势的部分内容，（戳蓝字传送门即可了解）相信看过的小伙伴们都大致了解了当下的行业现状和市场环境。接下来小编为大家整理了曹校长关于灯光设计和全景光设计的理解，下面就一起去探索全景光设计的奥秘吧~

曹传双

云知光创始人兼CEO

全景光设计开创者和推广者

云知光照明产业和应用研究主理人

照明品牌和渠道转型咨询顾问

“能将今天的奥秘变成明天司空见惯的常识的，是科学，不管它伪装成什么样子”，这是1952年理查德·凯利发表的《光是建筑设计不可分割的一部分》里面引用的一句话。当时他认为照明设计正在发生一个革命性的变化，而如今来到2022年，我们同样看到照明设计正在发生一个革命性的变化。

灯光和灯光设计的作用与价值

我们先来看四段话，用这四段话概括总结一下灯光和灯光设计的作用和价值。

第一段话出自《列子·天瑞》，即“有形者，有形形者，有色者，有色色者”。“形形色色”，这个成语大家都知道，但可能大家很少去深究其中的意思，前面那个“形”其实是一个动词，后面的“形”是个名词，“色”也一样，因此这句话的意思大概是：有有形体的事物，有使有形之物表现出形体的事物；有有颜色的事物，有使有色之物表现出颜色的事物。

而光就是那个让形体显现、颜色表现，甚至可以改变“形”和“色”从而带给我们更多不同感知的东西，所以灯光或者是灯光设计的第一个功能、第一个作用或者第一个目的就是去表现物、展现这个世界，让我们看到这个世界的形体、颜色、肌理、材质，帮助我们更好地看世界。

第二段话是来自现代主义建筑设计大师勒·科布西耶，他说“氛围生于光，空间成于光，建筑述诸于光”，这个理念超越了物怎么被表现的层面，转向了整个空间，关注整个空间氛围的营造和场所精神的表达，这也是灯光的第二个重要的功能或者目的。

第三段话来自现代建筑照明设计之父——理查德·凯利的老师，舞台灯光设计大师——斯坦利·麦坎德利斯，他是在建筑照明设计还没有发展起来的时候讲的这段话：“如果我们看到剧院的照明是如何影响气氛的，就会知道在不久的将来，我们也许可以在住宅或者其他地方营造这种气氛，那儿比剧院更重要！”

他从舞台灯光设计畅想到建筑空间的灯光设计，告诉我们应该用灯光去表现生活空间里我们想要演绎的东西，表现氛围，表现场景，表现戏剧性。

第四段话出自照明设计师克拉克·约翰逊，他说：“我多么希望不久的将来，我们不仅能够享受光明，而且能够亲身感受到光影和云彩的千变万化，就像置身大自然的怀抱之中。”这段话强调了灯光的健康和自然的概念。

这两年我们会发现特别多产品都在模拟自然，例如网红落日灯、水纹灯、晴空灯、苍穹灯等，因为人类对于自然的向往是刻在基因里的，是不会停止脚步的，所以灯光的自然和健康是非常重要的方面，这也是第四个灯光的价值和目的。

全景光设计理念体系

基于前人的观点以及当下的发展趋势，我们提出了全景光设计的理念体系，它可以简单概括为：一核心、二原则、三效应、四元素、五步法、六部曲、七何法。

我们先来说核心。全景光设计是以场景营造为核心。过去的灯光设计几乎全部都是处于空间维度，仅仅把空间表现出来，做静态的灯光设计，但并没有深入到空间里面，从更高的维度也就是时间的维度去考虑场景。

全景光设计主张我们要从场景的维度来做灯光设计，如果家里的客厅有五种不同的活动，那可能就有五种不同的灯光模式，所以我们需要去思考整个空间在不同的时间会有什么变化，需要用什么样的灯光氛围去满足各种活动的需求。

针对场景的研究，我们总结了这样一个一体六面的场景魔方，其中六面包括人、活动、物、空间、光、时间。

首先，我们容易看到的是“人”，这个“人”可以是男人、女人、老人、小孩等，而人的背后有一个隐形的东西叫“活动”，它是我们做室内设计、灯光设计都需要和客户沟通，去深入挖掘才会得到的信息。

其次，我们容易看到的是“物”，这个“物”就是我们肉眼看到的实体，在“物”的背后有一个东西叫“空”，就是物和物、人和物、人和人之间的空间，我们看不见的东西，一个人在其中活动的场所。

我们稍微有一点灯光知识之后，很容易进入一个见物添灯、一物一光的状态。简单来说，就是一个空间里有什么东西就用灯“打亮”，所以很容易导致设计得太满，尤其现在无主灯设计很流行，你会发现家里但凡墙上有个东西，但凡有个摆设，或者有张桌子，就一定会加一个灯或者几个灯去“打亮”。

▲云知光设计师大赛长沙赛区2强选手 梁剑东先生的参赛作品——无垠空间，体现克制与留白美

我们容易看到眼前可见的“物”，但很可能会忘掉后面的“空”，那些我们看不见的东西，所以有时候会忘了“留白”，反而破坏了整个空间氛围的营造。

我们习以为常的光，其背后的本质是时间，或者说光就是时间。如果没有日升日落、月夜星空这些自然界的光的变化，我们就无法感知到晨昏交替日夜轮转，无法感知到时间的流逝，也不会形成我们的24小时生理节律周期。

基于对场景的理解，和用灯光营造场景的需要，我们就能明白，我们应该用光去满足人在不同空间不同时间的活动需求。

为此，我们总结了全景光设计的二原则，即以人为本，为生活设计光。换句话说，就是用不同的光去满足不同的活动场景。所以，全景光设计就是以人为本的设计，就是人因照明设计。

前面我们概述了灯光的作用和价值，系统地总结的话，可分为三个部分：视觉景象、身心健康和氛围情绪。

第一个是视觉景象，它包括视觉功效，和健康相关的视觉舒适，以及和情感相关的空间感受；第二个是身心健康，包括警觉活力、生理节律，以及和视觉相关的视觉舒适，和情感相关的情绪心理的健康。

前面两个都是非常科学的，技术性的，第三个可能是所有灯光设计最重要、最核心，也是最难的部分，就是怎么样用灯光去营造整个空间的情感氛围，它包括空间的氛围、人身处其中的心境，和视觉相关的空间感受，以及和健康相关的人的情绪心理。

灯光设计只有四个元素，一是光的数量，二是光的颜色，三是光的分布，四是光的变化。

我们正在迎来一个革命性的时代，过去的室内照明相比自然光来说，最大的问题和麻烦在于室内的灯光是恒照度、定色温、静态的，灯光不会变化，而现在的LED技术和智能技术让光的变化更加容易、更丰富，而变化是自然光最大的特点。

所以，我认为技术的发展使如今的灯光设计变得特别重要、特别有价值以及自由度非常高，正如前面所说的，“能将今天的奥秘变成明天司空见惯的常识的，是科学，不管它伪装成什么样子”。

我们了解了全景光设计的核心、原则、作用和设计元素，那到底要怎么动手做全景光设计呢？

我们总结了全景光设计的概念设计五步法：人-心-事-情-景。简单说，就是着手做设计的概念的时候，先搞清楚是什么样的人，怀着什么样的心境，来这里做什么样的事情，我们希望TA做这些事情的时候有一种什么样的心情，眼前会看到什么样的景象。从这些思考里，去提炼你的设计概念，规划你的设计方案。

为了更好地落地，我们从目的和作用的角度，总结了六种不同的光，这六种光其实是理查德·凯利的“照明三部曲”的延伸，即焦点光、环境光、华彩光、作业光、节律光、媒介光。

前三种光就是理查德·凯利提出的“照明三部曲”，后三种光是我们将物理学、心理学、生理学以及媒介传播的发展融合起来所凝练总结的。

其中作业光是指满足视觉作业的光，需要光线足量优质，让人视觉舒适、精神专注、高效、持续；

节律光是指关爱身心健康的光，需要使光线符合节律，调整身体机能，使人身心健康、精神饱满、活力充沛；

媒介光是指传递信息内容的光，通过光线完成安全、定向和特定信息内容的传递。现在在城市亮化和商业空间里用到的大量的光显产品，就是典型的媒介光。媒介光的应用，尤其需注意亮度控制。

真正做好设计，需要回答很多问题。那到底要问哪些问题？我们结合经典的5W2H模型总结了全景光设计七何法：WHO、WHAT、WHERE、WHEN、HOW、HOW MUCH、WHY。

每一个下面都有一些具体要问自己、要思考清楚的问题。尤其是WHY，我把它放在最中间，是每一个问题背后要问的问题：“为什么？非如此不可么？何以见得？”凡事多问几个为什么，这些问题如果你都想清楚了，那你做的设计绝对是好设计。

以上是曹校长在拓光旅城城市论坛中发表的关于全景光设计的部分观点整理。

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