艺术馆名为“噫吁唏”，取自诗仙李白《蜀道难》，希望借李白之仙气和气魄，在艺术的殿堂高山仰止，努力攀登。





有好友问艺术馆做什么？答案就在《噫吁唏馆之说》“馆不在大，聚气则名。物不在多，有魂则灵。斯是小馆，惟吾真纯。


茶香满四季，艺术噫吁唏。谈笑有真情，往来朋友亲。可以坐看云起，把酒东篱。谈柴米油盐酱醋茶，论琴棋书画诗酒花。传承中国文化，馆小乾坤大。



梁建国操刀的京城艺术馆便叫【噫吁唏】，在乱花渐入的望京，这里似乎隐藏着另一个世界。


“这次我的设计宗旨是235，20%历史、30%现在、50%未来。”历史不仅仅表现于“过去时”，很大程度上，它以“进行时”的姿态存在。



一幅《葛稚川移居图》，道尽了晋代隐士葛洪携家隐居修道的情景。画面环境幽深，人物神情祥和。



整体空间开合有序，艺术前厅简练净空，设计借助建筑思维创造了挑空，又于高处开窗，便于光线的自然渗透，也丰富了室内的力与美。


两侧的墙体处所展出的珍贵陶瓷及字画，更增添了游走时的仪式感。



【噫吁唏】内设多处‘点茶’空间，不同的空间诠释不同的氛围，讲述不同的故事，将那些原只能在诗词中呈现的风华带进现实，以更现代的方式娓娓道来。



一层的木质古建筑构件和二层装置的黄铜质感形成“木与金”、“旧与新”以及“实与虚”的微妙平衡;


装置“做空”之后的建筑骨骼与表皮肌理在光影变化之下与一层空间形成互动，反差之中又合而为一，将营造法式中的隐形世界进行了微妙的可视化演绎。



古建结构是这里的筋骨，设计将其毫无违和的融入，成为生动的精神注脚。



今人不见古时月，今月曾经照古人。


作为茶室的若水厅，是另一处‘点茶’所在。



与若水厅相视而立的事太湖石水景，仙风道骨，与观赏者进行直接的性灵对话。



太湖石讲究“皱、漏、瘦、透”，“皱”和“瘦”皆为形体变化，而“漏”与“透” 则是与周边视界的互动。


近当代艺术中创作者们多次尝试对太湖石的重构，但大多止步于表面材质和造型。



“室”所隐含的隐居理想和“石”所代表的自然之道便显然于脑海之中。取“隐世”之隐，构成“隐室”及“隐石”两条脉络，将太湖石的“漏、透”之美隐到尽可能的极致。




▲（左）蔡文齐、（右）梁建国


项目名称：北京「噫吁唏」艺术馆

室内设计：制造·中

建设单位：北京蚕丛噫吁唏文化有限公司

项目面积：419㎡



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来源：噫吁唏文化

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