我们认为:一个好的照明设计方案,设计师应该从应用场景和客户需求出发,采用最合适的技术和产品,充分运用专业知识、丰富经验、富于创造性的空间解读和现场配合能力,来实现整个系统的功能性、舒适性、经济性和可持续运营。
经常听到有朋友跟我抱怨:现在的员工太不爱学习,简单的照明基础知识,花了很长时间来培训,到头来什么都没学会!课堂君认为原因不外乎二:1、你没有从应用的角度来培训;2、你没有用有趣的方式来培训。
在玻璃房子名噪一时之后,凯利迎来了为一所更大的玻璃房子做照明设计的邀约,他当时或许也无法想象,这所更大的玻璃房子,其后的半个多世纪,为全球数不尽的城市带来了多少栋镶嵌着玻璃幕墙的高楼,讽刺的是鲜有青出于蓝者,反倒是东施效颦者使用大面积的玻璃幕墙为城市带来的光污染和热岛效应。
飞利浦新锐计划大师训练营系列课程并没有很多专业像设计一样,通过视觉评价和表现,传达大部分的信息。所以做到一定程度的设计师,都很喜欢花钱买上许多设计的参考书籍,尤其是案例的,因为能直观地从中学到很多的手法。
照明微课堂以往的文章曾经讲述过用光线做设计的贝聿铭、密斯.凡德罗,也讲述过现代照明设计之父理查德.凯利。通过许老师的课程,我们再来看看那些名声在外,照明人却知之甚少的大师,光在他们手中,都是化腐朽为神奇的魔法棒。
飞利浦新锐计划大师训练营系列课程阿尔瓦阿尔托,光比建筑先行并没有很多专业像设计一样,通过视觉评价和表现,并没有很多专业像设计一样,通过视觉评价和表现,传达大部分的信息。
作为一位深究光文化性的学者,无论是身边随处偶得抑或亲历案例,他总能清晰地描绘一幅光与人的对话图谱。所谓文化,并不是什么高深的词汇,而是人生活轨迹的总和罢了,所以当所有的光都与人在生活中好好相处,恰到好处地停留,那必然就是最好的设计。其实最好的设计,就是没有被刻意去设计,只是让光待在本该在的地方而已。
许东亮说:照明设计师是用光对载体进行再创作的专业工作者。建筑载体的美来自于结构、空间、造型及有意识的细部,用草图表现很能抓住布光的要害之所。
许东亮说:照明设计师是用光对载体进行再创作的专业工作者。建筑载体的美来自于结构、空间、造型及有意识的细部,用草图表现很能抓住布光的要害之所。
对于设计者而言,“手稿”是我手写我心的世界观坦诚流露,也记载着个中人的技巧与方法论,在电脑横行的时代中,这种带着温度和情感的痕迹尤为珍贵,除此之外,没有比它更能“坦白”的了。
许东亮说:照明设计师是用光对载体进行再创作的专业工作者。建筑载体的美来自于结构、空间、造型及有意识的细部,用草图表现很能抓住布光的要害之所。
许东亮说:照明设计师是用光对载体进行再创作的专业工作者。建筑载体的美来自于结构、空间、造型及有意识的细部,用草图表现很能抓住布光的要害之所。