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《国家宝藏》是中央电视台在2017年第四季度重磅推出的一档大型文博探索节目。节目已经开播四集，每一集都让人大呼过瘾，作为一个以历史文物为题材的节目，《国家宝藏》既摆脱了传统科普类节目的无趣和乏味，又不似传统综艺节目那般无厘头、下限低。
节目中邀请了27位当红影视明星作为“国宝守护人”讲述文物背后的故事，通过电视化语言的呈现让文物“活”起来，让文物不仅是一件博物馆中的陈列品，而是能够让观众感受到“生命”的文化传奇。
上期，我们就《国家宝藏》的情节和剧中文物做了延伸解读：现象级热剧《国家宝藏》，什么样的灯光才能衬得起这些国之重器？
本期，我们跟大家专门叨一叨北京故宫博物馆。
在第一期节目中，李晨、王凯、梁家辉化身宝藏守护者，为我们介绍了从故宫博物馆中千里挑一选出来的三件国之重器：
梁家辉变身“司马光”解密石鼓流传奥秘
▲梁家辉介绍石鼓的传奇故事
石鼓历经2300多年的历史变迁，曾遭逢多次战乱，几度失踪又被找回，还与不少历史名人结缘。这次在节目中，梁家辉将扮演北宋著名政治家司马光，为观众带来一个有关石鼓不同寻常的故事。
▲梁家辉饰司马光
王凯化身乾隆 现场与众历史文人精彩辩论
▲王凯讲述“国宝”的今生故事
在“前世传奇”环节中，王凯版的“乾隆”风度翩翩，一心想要打造出集中国瓷器之大成的瓷瓶，却被黄公望、王羲之等不同历史朝代的文化名人不理解，甚至连乾隆之父雍正皇帝也现身表达不认同。对于先贤们的质疑，乾隆以“鼎盛王朝就该海纳百川”观念坚持自己。
▲王凯首扮乾隆
李晨变身“宋徽宗”梦回宋朝
▲李晨饰宋徽宗
王希孟《千里江山图》卷因为使用石青、石绿等矿物颜料作画，每次展开都会有少量颜色脱落，因此相较于水墨画而言对展出要求更高，即使内部人员也很少有机会目睹真迹。首期节目中，这副难得一见的王希孟《千里江山图》卷就将以不一样的巧妙形式展示。
▲李晨守护《千里江山图》卷
作为一档综艺节目，大多数人只关注情节和人物，我就比较高级了，我更关注银幕背后的故事。
故宫博物馆中，最有特色的一个展厅大概要数慈宁宫了慈宁宫，始建于明嘉靖十五年（1536年），明朝慈宁宫为前代皇贵妃所居。但在万历十一年被大火烧毁，顺治十年重修慈宁宫。一路走来，命运多舛。
如今，慈宁宫被重新修缮作为故宫雕塑馆开放，共计展出400余件雕塑文物，年代跨度从秦代到清代，展览突破性的实现部分展品以“裸展”的方式进行展示，既没有玻璃遮挡，观众和文物直接“面对面”。
▲慈宁宫雕塑馆
“裸展”虽然形式新颖，但对展厅的整体光环境有很高的要求。
由于展品均为雕塑，多数采用立方体照明方式，完美展现雕塑形体的细节。建筑本身是不能被破坏的文物，所以灯具均采用架空方式去解决照明需求。
▲只知光是白，不知光从何处来，灯具隐藏得非常好，抬眼看去，几乎找不到灯具的位置，更别说眩光了
为了不阻挡天花和大型雕塑的视线，灯具体积不能过大，且要用大光束角去均匀照亮建筑。灯具的隐蔽性也非常重要，要求灯具外形隐藏在建筑中，不破坏建筑空间整体美感，另外还采用了DALI系统控制照度及光照时间。
▲大佛造像，慈宁宫展品。
展厅地面照度4.2 lx，参观者在刚进入展厅想对较暗的室内空间需要短暂视觉调整时间，前厅的设计已经考虑到阻挡室外光线和视觉缓冲的作用，所以参观者不会有明显的不适应感。展厅地面采光依靠窗户和空间漫反射，所以4.2 lx的照度对参观路线没有障碍。
展厅内陈列了大量的佛像雕塑，在光源照射上，也是大为讲究：
▲用光表现出菩萨的慈祥和庄重，慈宁宫展品。
▲用光表现出金刚的威严怒目，慈宁宫展品。
往往一个佛像需要三四个灯具互相配合：
讲到这，又需要运用到面光的技巧了，不同的灯光角度照射雕像脸部会产生截然不同的视觉效果，举个例子：
▲同一个人，不同的光照方向拍出来的照片效果差异很大。
有些省、县级或私人展馆在灯光设计上没有注重这一点，会导致展示效果不堪入目，来几个反例：
▲佛祖说：我的面容呢！（云南省博物馆）只有水平照度，忽略了垂直照度！细节根本就看不清楚！图片提供：魏铭哲
▲这个击鼓说唱俑，讲的是鬼故事吧！这么诡异！图片提供：魏铭哲
▲这张笑的多灿烂！图片提供：魏铭哲
由此可以得出，雕塑照明做得好的设计师，拍照技术也是一流的！
由于建筑本身坐南朝北，上午自然光照非常强烈，增加了前厅空间设计及新型窗户材料阻挡了大部分自然光摄入，防止紫外线对文物造成损坏，室外光对室内窗下测量照度仅为30 lx，馆方对每类展品的照度要求都有严格的控制标准，留木器、彩色雕塑等展品，照度控制在50 lx，又采用DALL调光技术等。
显色性也非常不错，在展品表面实测，等久的显色性已经达到了Ra=91.2，由于科技的创新和进步，这个数值还在无限靠近100。
全馆使用DALL控制系统，可以实现单个灯具的调光，确保每个展品都能获适宜的光环境。照明系统悬挂于8米的高度，依照人体工程学，这个高度人的视觉处于消隐位置，所以不会给空间造成凌乱感。
▲灯具隐藏在较高处，有利于展览体验。
慈宁宫整体建筑空间光环境非常漂亮，视觉与文物直接面对面接触、交流，让我们忘记了光的存在，整个空间中只有文物与它身上斑驳而深远的历史印记。相比于荧幕前部分展品昙花一现式的亮相，这里，或许才能找回文物最淳朴、最真实的一面。
注：本文部分资料来源于中国国家博物馆副研究员艾晶老师主编的《光之变革 博物馆 美术馆LED应用调查报告 》。
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本文作者：小小明
文字编辑：小小明
本文为照明微课堂原创文章，部分资料来源于《光之变革》，未经授权，谢绝任何形式的转载。如需转载，请联系小小明（微信号：Dennis-LM）
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